时任中国书协主席启功:

　　方国兴先生的“小篆”和“墨兰”堪称当今之绝。

　　陶博吾先生:

　　方先生学书善以隶笔为篆，兼收行书笔意;以篆笔为隶，兼取北碑用笔，同时又以篆隶北碑书法作行草，熔诸体于一炉，别启新图，自创面目。

　　方先生的“篆隶”和“兰竹”当代之绝。

　　艺术评论家邵大箴：

　　从方先生的花鸟画中可以读到作者自己内心的情感和很深的绘画修为，特别是方国兴的“小篆”和“墨兰”堪称当今之绝。花鸟作品呈现出独特艺术风貌，是当代可持续发展的花鸟作品，值得关注。

　　中国国家画院副院长张江舟：

　　方国兴先生传统功底非常深厚，以书法如画，且以书画融于瓷艺，笔墨精到，型神兼备，生动活泼，情趣盎然，风格独具!

　　康荘教授:

　　我以为方君的书法美，花鸟美，竹兰更美。他的兰花潇洒劲健，墨竹雄强豪放，无愧于“华夏兰竹王”之誉。

　　“竹影笔墨传万世，兰姿线条惊千秋”。

　　中国工艺美术大师王锡良:

　　方先生，您在书画上同时下功夫，取得极好成就。

　　“以坚实的书法用笔，写瓷上的君子之花”

　　中国工艺美术大师张松茂：

　　方教授陶瓷画得很好，比他的国画效果还好。

　　中国工艺美术大师李文跃：

　　方老师把中国画的绘画方法表现在陶瓷上，有耳目一新的特别感觉!把诗书画印，包括水墨画的效果在陶瓷在陶瓷上表现得别有天地!

　　中国工艺美术大师饶晓晴：

　　方老师对笔墨的理解充满“拙”的魅力，然而拙中充满“巧”的韵味，他对自然的理解把人的概念和自然宇宙一起表现出来，天地变化凝合在一起，似乎生机从未离开他的艺术!他的陶瓷画高雅脱俗，洋溢着大气和文气!

　　程云教授：

　　方先生的书法、国画、陶瓷绘画都是以书法为基础的统一体，这方面陶瓷名家大师也少有出其右者。

　　方国兴的陶瓷绘画强调“笔墨”实属可贵，自“珠山八友”与王步之后少有见者。

　　方国兴的书法出名早，1984年便成为中国书协会员。他四体皆擅，尤精隶、篆。以北碑和篆书笔法写隶书，篆书(图一)受邓石如和石鼓文影响，又掺入隶书的笔法和行草的笔意，并根据自己的生活修养与个性，融会贯通，形成了质朴厚重、隽逸古雅的独特风貌。启功先生当年很推崇方国兴书法，甚至称其小篆和墨兰为“当今之绝”。

　　方国兴的花鸟画得益于其扎实的书法功底。30多年来，他的花鸟画自成一家，风格独具，尤以兰花和竹子令人称道，被人誉为“方竹国兴兰”。所谓“方竹”，含义有二，一为作者姓方，二为其创作时，将书法魏碑与隶书的方笔技法画竹叶。因而，其“方竹”有别于许多历代大家的画竹之法，显得更加厚重而又生机勃发，有“润含春雨，干裂秋风之意境”(图二)。其“国兴兰”也别具一格。他用篆书的笔法画兰花，中锋行笔圆润劲挺，花朵有行书笔意，因而显得灵动飘逸、清新秀雅。他说：“之所以我的兰花和别人的不一样，是因为这里面线条多。线条是什么?就是书法。”此外，他画梅，枝杆常以浓淡穿插的湿墨为之，浓中有淡、淡中有浓，湿中有枯、枯湿自然，以豪放笔墨写出，墨韵中流露出雄强骨力，梅花之精神和傲骨跃然纸上;画牡丹，用笔简练明快，富贵华丽之气独具;画小鸡、小鸟，笔墨精到，以形写神，生动活泼，情趣盎然。

　　上世纪90年代，在书画取得一定突破之后，方国兴又将目光投向了瓷画创作，且创作成果丰硕，陶瓷绘画作品《幽兰》荣获“中国当代书画作品博览会”一等奖，另有多件作品在“工艺美术博览会”和“大师精品展”中获奖。他说：“瓷器是中国的代表，中国画是中国传统文化的精华。两者结合，生命力无限。”2000年之后，方国兴的瓷画作品开始了“周游列国”之旅，多次在国内外举办瓷画展览。今年春，他的作品与张松茂、徐亚凤等景德镇当代国家级大师和教授的作品在英国剑桥大学展出，受到欧洲各地观众的热捧。陶瓷大师王锡良曾评价方国兴瓷画作品：“以坚实的书法用笔，写瓷上的君子之花”。

　　方国兴的陶瓷绘画，注重表现传统绘画的“笔墨”趣味，通过“笔墨”表达丰富的内涵，这从他的兰竹青花釉里红瓷瓶(图三)、瓷板和镶器作品中可看出，其线条银钩铁划，“笔墨”稳健而又灵动，体现了深厚的书画艺术修养。其陶瓷绘画的另一个明显特征是，善于将绘画性、装饰性、工艺性和谐统一起来。他以器型特点考虑画面构图，以形象的呼应使瓷品通体上下左右相连，以用笔的动向、节奏的联接，以书法的“笔断意连”之法联系画面的内在关系，打通绘画的“实”与瓷地的“空”，使之整体和谐统一。总之，他的瓷画作品有书画用笔之境，见工艺材料之美，含装饰因素之长，画面构图美观大气，蕴含着令人回味无穷的艺术魅力。